{"id":11558,"date":"2010-02-08T18:48:46","date_gmt":"2010-02-08T16:48:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=11558"},"modified":"2010-02-10T16:35:08","modified_gmt":"2010-02-10T14:35:08","slug":"nijinskij-detta-moda-a-milano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/nijinskij-detta-moda-a-milano\/","title":{"rendered":"Nijinskij detta moda a Milano"},"content":{"rendered":"
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Locandina della mostra <\/p><\/div>\n

La Musa dei Ballets Russes di Sergej Djaghilev torna ad ispirare la moda e l’intero mondo del lusso. Lo si nota dallo sfarzo, dalla spettacolarit\u00e0, dall’eccentricit\u00e0 di certe passerelle (soprattutto francesi), ma anche dalla nuova audacia creativa che sembra caratterizzare alcune recenti collezioni di gioielli, da Bulgari a Cartier, da Van Cleef&Arpel a Tiffany, da Gucci a Pomellato, solo per citare qualche brand<\/em>.<\/p>\n

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Colpiscono, in particolare, gli accostamenti cromatici inediti, le dimensioni ariose, l’eccesso “architettonico” (pi\u00f9 anelli cabochon da indossare insieme, ad esempio), ispirati a cattedrali moscovite, icone ortodosse, voluminosi turbanti, mosaici multicolore, giochi di luce esotici. Via libera, allora, all’impiego di gemme a volont\u00e0: dalle pi\u00f9 preziose (diamanti, zaffiri, smeraldi, rubini) alle semi-preziose dei pi\u00f9 svariati colori (acquamarine, ametiste, turchesi, topazi, tormaline, citrini, ecc.), e poi fiumi di perle, oltre a tanto oro lavorato in modi sofisticati e abbondante smalto variopinto, a richiamare le celebri uova Faberg\u00e8. L’obiettivo \u00e8 dar vita a modelli pieni di movimento, colore cangiante, luminosit\u00e0.<\/p>\n

Nemmeno i giovani designer sono immuni dall’attrazione fatale per la fastosa Russia pre-rivoluzionaria, come Gianni De Benedictis (vincitore del concorso di Vogue Italia <\/em>“Who in on Next?”).<\/p>\n

Nella medesima scia, il Museo Teatrale alla Scala di Milano ospita fino ad Aprile la bella mostra.<\/p>\n

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George Balanchine Ph sconosciuto<\/p><\/div>\n

“Les Ballets Russes – Milano Anni Venti”, curata da Marinella Guatterini e concepita per celebrare il centenario della fondazione della “mitica” compagnia coreutica (Maggio 1909). L’evento, che ha richiesto due anni e mezzo di lavoro, verte sulle 14 coreografie (tra cui La<\/em> bella addormentata nel bosco<\/em>, La boutique fantasque<\/em>, Contes Russes<\/em>, Il lago dei Cigni, Le Carnival<\/em>) presentate dai Balletti Russi a Milano nel 1920 e nel 1927.<\/p>\n

Oltre a bozzetti, silhouettes<\/em>, foto d’epoca, riviste raffinate e libri antichi, porcellane e oggetti vari legati a danzatori e musicisti, sono pure esposti magnifici abbigliamenti originali di scena, tra cui preziosi inediti: si vedano i fantasmagorici costumi dell’Uccello di fuoco <\/em>e della mummia in taffett\u00e0 di Cl\u00e9opatre <\/em>(disegnata da Sonia Delaunay)<\/em>. Il tutto in un ambiente reso ancor pi\u00f9 suggestivo da luci, proiezioni, video che creano dinamismo.<\/p>\n

Fanno sensazione ancora oggi l’abito a scacchi della bella addormentata ed i pantaloni a campana da marinaio, l’amplissimo mantello nero dell’orco immortale dell’Uccello di fuoco<\/em>, le tuniche dalle grandi maniche delle mogli dei boiardi, i merletti d’oro cuciti sui vestiti, gli stupendi bottoni decorati, cappelli ed abiti alla turca, tessuti dalle fantasie astratte e psichedeliche ante-litteram<\/em>.<\/p>\n

Per allestire una mostra cos\u00ec particolare, a tema, fior di ricercatori hanno attinto a diverse fonti, dall’Archivio Costumi Caramba della Scala al Museo Teatrale della stessa Scala, dalle collezioni di Toni Candeloro all’associazione Fokine.<\/p>\n

Ma chi furono realmente i protagonisti dell’irripetibile stagione dei Ballets Russes?<\/p>\n

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Sergej Djaghilev Ph sconosciuto<\/p><\/div>\n

Innanzitutto, Sergej Djaghilev (1872-1929), l’impresario russo che da Parigi, a partire dagli anni ’10, consacr\u00f2 gli spettacoli di balletti come l’evento teatrale pi\u00f9 importante del primo quarto del Novecento, destinato a trionfare ovunque. Gli elementi della compagnia, del resto, erano i migliori sulla scena, provenendo quasi tutti dal grande Teatro Marijnskij di Pietroburgo (Pavlova, Karsavina, Smirnova, Nijinskij, Bolm, ecc.). Dotato di un carattere piuttosto autoritario e bisbetico, cultore ortodosso della danza classica, Djaghilev cre\u00f2 coreografie innovative in collaborazione con i massimi artisti contemporanei, dai pittori Picasso e De Chirico ai compositori Stravinskij e Debussy, solo per citarne alcuni, uscendo cos\u00ec dalle angustie del balletto accademico e sposando audacemente (diciamo pure scandalosamente, talvolta) temi moderni e stili d’avanguardia.<\/p>\n

Oltre al “divo” Vaslav Nijinskij, i ballerini e coreografi pi\u00f9 noti dei Ballets Russes furono Fokine, Massine, B. Nijinska (sorella di Vaslav), Balanchine.<\/p>\n

Dopo la morte di Djaghilev (1929) , la compagnia si sciolse, ma la dispersione degli artisti che collaborarono con lui fece riprendere vitalit\u00e0 e vigore al balletto. A Montecarlo, in particolare, si cerc\u00f2 pi\u00f9 volte di ricostituire il gruppo, ma non si toccarono pi\u00f9 i vertici creativi del Maestro.<\/p>\n

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Vaslav Nijinsky in "Jeux" di C. Debussy Ph sconosciuto <\/p><\/div>\n

A proposito di Nijinskij (1890-1950), in particolare, va ricordato che egli fu uno dei pi\u00f9 grandi danzatori di ogni tempo, capace di acrobazie feline e movimenti sensuali, dotato di una tecnica tale da conferirgli levit\u00e0 e nobilt\u00e0 uniche (furono leggendari, ad esempio, il secondo atto di “Gisele”, 1910, per la vis patetica raggiunta, \u00e8 il suo jet\u00e9<\/em> finale in “Le spectre de la rose”, 1911). Amante di Djaghilev fino alla brusca rottura (che lo condusse al manicomio), come coreografo Nijinskij dest\u00f2 spesso scandalo (sin dalla sua prima creazione “L’apr\u00e8s-midi d’un faune” (1912) per l’erotismo, l’andamento lineare, a due dimensioni, dei movimenti, ispirati ai bassorilievi greci. La sua fu una danza che precorse i tempi, sperimentale, di ricerca, finalizzata alla carica espressiva, attraverso gesti angolosi, en dedans<\/em>, legati alla terra. E i costumi indossati furono il suo specchio.<\/p>\n\n\n\n\t

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