{"id":1345,"date":"2007-05-25T10:48:24","date_gmt":"2007-05-25T08:48:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=1345"},"modified":"2008-12-17T01:12:33","modified_gmt":"2008-12-16T23:12:33","slug":"king-of-fashion-mostra-celebrativa-di-paul-poiret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/king-of-fashion-mostra-celebrativa-di-paul-poiret\/","title":{"rendered":"King of Fashion. Mostra celebrativa di Paul Poiret"},"content":{"rendered":"

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da www.metmuseum.org<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Al Metropolitan Museum di New York<\/a> dal 9 maggio al 5 agosto una mostra celebrativa di Paul Poiret il couturier francese degli inizi del XX secolo che ha cambiato radicalmente la silhouette femminile. Nel 1913 dopo un viaggio negli Stati Uniti, l’America lo aveva i riconosciuto come King of Fashion<\/p>\n\n\n\n\n
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P. Poiret\/da helgadorotea.blogg.se<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Anche la storia della moda ha i suoi geni rivoluzionari. Ed anche essi operano in nome della libert\u00e0. “Era l’epoca del busto. Gli dichiarai guerra”\u00a6”\u00a6 E'”\u00a6. in nome della Libert\u00e0 – dichiara Paul Poiret nelle sue memorie- che imposi la caduta del busto e l’adozione del reggiseno che, poi, ha fatto fortuna”. L’affermazione ci fa sorridere. Ma \u00e8 pur vero che la prima sfida che Poiret lancia alla moda \u00e8 quella di eliminare il busto, semplificare la silhouette femminile e liberare in questo modo il corpo femminile da anacronistiche costrizioni. Insomma la prima destrutturazione dell’abito femminile \u00e8 firmata, agli albori del secolo d’oro della moda, da Poiret. Poi verr\u00e0 madame Gabrielle Chanel a destrutturate per rendere funzionale l’abito femminile e per ultimo, verr\u00e0 Armani con la sua destrutturazione delle giacche.<\/p>\n\n\n\n\n
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da www.costume .osu.edu<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Il nostro paladino della libert\u00e0 femminile segna una svolta nella storia della moda: il passaggio dal couturier allo stilista e addirittura stilista imprenditore, che “timbra” con il suo marchio non solo abiti, ma tessuti di arredamento, mobili e oggetti per la casa; e poi i profumi e cosmetici. Scopre il mercato Americano, dove viaggia nel 1913 a scopo, che oggi diremmo, pubblicitario. Sigla licenze per commercializzare, con la sua etichetta, la famosa rosa, abiti ed accessori. E’ negli Stati Uniti che tenta la diffusione di una linea che potrebbe essere l’antesignana del pret a porter.
\nMa non basta Poiret \u00e8 il prototipo dello stilista che comprende l’importanza della comunicazione. Ma le sue scelte sono dettate dalla volont\u00e0 di presentarsi non tanto come imprenditore , ma come artista, che gareggia con gli artisti, e agli artisti chiede di interpretrare la sua arte. E allora i suoi abiti giocati sul colore e sulle linee, meritavano qualcosa di pi\u00f9 dei figurini in voga. L’idea \u00e8 geniale, ed esclusiva, come lo sono i suoi abiti. Innanzitutto affida ad un artista il disegno del marchio, una rosa, ispirata ad uno dei suoi abiti “Jos\u00e9phine” che accompagna il suo nome e la dicitura “a Paris”. Allo stesso Paul Iribe affida il compito di creare un album contenente tavole a colori realizzate con una tecnica che ricorda le stampe giapponesi, dei suoi modelli stile impero. L’album \u00e8 intitolato “Le Robes de Paul Poret racont\u00e9es par Paul Iribe”. Pi\u00f9 tardi affida ad un altro artista Lelape l’espressione delle sue creazioni. Ne nasce un secondo album “Le choses di Paul Poret vues par Gorge Lelape”<\/p>\n

Ma quale \u00e8 l’immagine di donna che ispira l’opera di Poiret. Concretamente, la musa ispiratrice \u00e8 la moglie Denise Boulet che alla scuola dell’estro del marito diventer\u00e0 la donna pi\u00f9 elegante di Parigi del suo tempo. Ma la donna per cui il couturier crea non sembra avere relazione con il mondo reale.<\/p>\n\n\n\n\n
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da www.kci.org<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

E’ l’epoca delle rivendicazioni femminili del diritto di voto. Ma Poiret pensa ad una donna carica dell’ erotismo misterioso orientale, circondata di lusso, un oggetto di desiderio, una donna da Mille e una notte; dallo stile colto raffinato elegante; il cui destino \u00e8 suscitare il piacere maschile. Sar\u00e0 questa forte caratterizzazione dell’ideale femminile quello che impedir\u00e0 a Poiret di adattare la sua “arte” alle nuove esigenze femminili alla fine della guerra. Semplicit\u00e0, funzionalit\u00e0, comodit\u00e0 saranno le nuove parole atte a definire al moda che deve accompagnare l’inizio dell’emancipazione femminile e la nuova presenza della donna, indipendente e libera, accanto all’uomo nel lavoro e nella societ\u00e0. Chanel interpreter\u00e0 mirabilmente questo desiderio, decretando la fine delle lussuose e sensuali creazioni di Poiret.<\/p>\n\n\n\n\t

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