{"id":15353,"date":"2010-07-12T15:11:24","date_gmt":"2010-07-12T13:11:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=15353"},"modified":"2010-07-12T15:17:57","modified_gmt":"2010-07-12T13:17:57","slug":"primo-piano-sui-costumi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/primo-piano-sui-costumi\/","title":{"rendered":"Primo piano sui costumi"},"content":{"rendered":"
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The young Victoria, premio Oscar ai costumi<\/p><\/div>\n

Tessere le trame di una storia attraverso l’abito e, attraverso l’abito, contribuire al successo di un film: \u00e8 quello che fa il costumista, una tra le \u00a0pi\u00f9 importanti figure che popolano il set, tra un ciak e l’altro. \u00a0A pochi giorni dall’inaugurazione del Sannio film festival, dedicato alla scenografia e al costume, che si svolger\u00e0 a Sant’agata de’ goti (Bn), dal\u00a0 22 al 29 luglio, abbiamo chiesto a Maria Sciarelli, costumista e docente del Campus a tema che si tiene all’interno della manifestazione, di raccontarci il suo lavoro.\u00a0E’ una professione complessa, che richiede tanta creativit\u00e0, anche per far quadrare il budget: \u00a0“Occorre essere bravi amministratori: dobbiamo saper fare preventivi e far rientrare nelle spese tutto quello che abbiamo deciso di realizzare. E poi devi saper gestire il rapporto con gli altri: non \u00e8 facile far contento il regista, l’attore, il direttore della fotografia e non infastidire con i tuoi colori lo scenografo. Devi saper comandare, ma anche essere un’amica, una confidente”, avverte la Sciarelli.\u00a0La creativit\u00e0, insomma, non basta: “prima di tutto bisogna avere tanta pazienza, saper ascoltare e capire tra le righe. E poi, avere senso dell’umorismo, per sdrammatizzare le ansie e le insicurezze con cui abbiamo a che fare ogni giorno”. \u00a0E’ importante, infine, “conoscere la storia del costume, \u00a0storia, avere senso del colore, conoscenza dei materiali: se hai fatto l’assistente per parecchi anni e hai dimestichezza con la lavorazione dei tessuti, l’invecchiamento, le tinture,\u00a0 sei avvantaggiato nel dialogo con i tuoi collaboratori”, precisa la docente del Campus di scenografia e costume.<\/p>\n

La figura del costumista emerge in Italia a partire dagli anni 30 (fino ad allora gli abiti venivano disegnati dallo scenografo o dalla sarta di scena) e subito il legame tra la moda e il mondo della celluloide si fa strettissimo. Basti pensare che in quegli anni pi\u00f9 che gli stilisti, erano i costumisti come Adrian, Travis Banton o Edith Head a lanciare le tendenze della stagione, al punto che quasi tutti i grandi magazzini americani erano forniti di un reparto cinema dove poter acquistare a buon prezzo le copie degli abiti dei film di successo.
\nMa quanto cambia il lavoro del costumista dal teatro al cinema? “Il lavoro in teatro \u00e8 pi\u00f9 riconosciuto e ammirato e i rapporti sono pi\u00f9 armoniosi, quasi famigliari. Hai pi\u00f9 tempo per sperimentare, per dialogare con il regista e gli attori. La sera ci si ferma insieme\u00a0 e insieme continua il dialogo.\u00a0 Il cinema ha di negativo che va tutto contro il tempo, nessuno pu\u00f2 aspettare, il denaro \u00e8 al centro di tutto”, spiega Maria Sciarelli.<\/p>\n

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L'attrice Emily Blunt<\/p><\/div>\n

La XIV edizione del Sannio film festival sar\u00e0 inaugurata dall’anteprima di “The young Victoria”, il film di Jean-Marc Vall\u00e9e, che \u00e8 valso l’Oscar per i migliori costumi a Sandy Powell, gi\u00e0 premiata per Shakespeare in love<\/em> e The Aviator<\/em>.
\nIl film racconta la giovinezza di Vittoria, salita al trono nel 1837, per problemi dinastici e divenuta poi una tra le regine pi\u00f9 amate. Vittoria viene descritta, anche attraverso gli abiti,\u00a0 come una donna semplice(gli anni scorsi, gli Oscar hanno voluto premiare l’accurata ricerca di film come\u00a0 “Elizabeth- the golden age” e de “La duchessa”): pi\u00f9 appariscente \u00e8 invece Emily Blunt,\u00a0 l’attrice protagnista, nelle mise che spesso sceglie per sfilare sul red carpet.\u00a0Sandy Powell ha dedicato il terzo Oscar della sua carriera ai colleghi che lavorano alle storie pi\u00f9 contemporanee, dove, a differenza dei period movies, \u00e8 pi\u00f9 facile che i costumi passino inosservati, pur essendo costati tanta fatica, forse anche pi\u00f9 di quella che normalmente richiede un film in costume, se non altro perch\u00e9 devi studiare a fondo il personaggio ed entrare in sintonia con chi vestir\u00e0 quel ruolo. A proposito, Maria Sciarelli precisa che “il film moderno, che dovrebbe essere pi\u00f9 semplice come lavorazione,\u00a0 ti mette contro il gusto personale dell’attore e del regista. E ti fa scontrare contro l’uso dello sponsor che ti offre la sua merce che spesso non puoi modificare” .\u00a0La storia ci insegna che il cinema\u00a0 genera mode: grazie al costumista l’attore puo’ diventare\u00a0 un modello da imitare: ma, secondo la Sciarelli, \u00e8 difficile farsi condizionare da\u00a0 questo pensiero: <\/strong>“l’attore diventer\u00e0 un modello solo dopo l’uscita del film. Quando stai preparando il film ti concentri solo su quel personaggio e non su quello che\u00a0 diventer\u00e0”\u00a0 E se l’attore \u00e8 gi\u00e0 un idolo? “Per fortuna i migliori sono disposti a farsi trasformare senza dover per forza mantenere sempre il loro ruolo in tutti i film”.<\/p>\n

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