{"id":28913,"date":"2013-06-08T19:13:18","date_gmt":"2013-06-08T17:13:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=28913"},"modified":"2016-12-22T19:53:35","modified_gmt":"2016-12-22T17:53:35","slug":"chicago-quando-lomicidio-diventa-un-luccicante-spettacolo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/chicago-quando-lomicidio-diventa-un-luccicante-spettacolo\/","title":{"rendered":"“Chicago”: quando l’omicidio diventa un (luccicante) spettacolo"},"content":{"rendered":"
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La locandina del film<\/p><\/div>\n

Hollywood ama i musical: attirano un grande pubblico e ottengono spesso diversi premi, soprattutto gli attori che si cimentano nel canto e nel ballo. Dopo il grande successo di \u201cLes Miserables\u201d di Tom Hooper, vincitore di tre premi Oscar, i produttori hollywoodiani stanno cercando il prossimo musical di Broadway da trasportare sul grande schermo. La Disney sta gi\u00e0 lavorando all’adattamento di \u201cInto the Woods\u201d, miscellanea delle fiabe pi\u00f9 famose, e ppunta su attori di spicco come Meryl Streep e Johnny Depp e su un regista esperto del genere Rob Marshall, gi\u00e0 dietro alla macchina da presa di \u201cChicago\u201d (2002) e \u201cNine\u201d (2009).<\/p>\n

Se \u201cNine\u201d non ha avuto molto successo, \u201cChicago\u201d \u00e8 senza dubbio il miglior musical degli ultimi anni, vincitore di ben sei premi Oscar nel 2003, tra cui miglior film. Non \u00e8 un caso che durante la cerimonia degli Oscar di quest’anno gli sia stato reso omaggio con l’esibizione di Catherine Zeta-Jones nel numero di apertura (\u201cAll That Jazz\u201d) e la comparsa sul palco degli attori principali per consegnare un premio.<\/p>\n

Il film \u00e8 ambientato nella Chicago del 1929, grondante di jazz, alcool ed omicidi. Roxie Hart (Ren\u00e9e Zellweger) \u00e8 una comune casalinga sposata con Amos (John C. Reilly), una completa nullit\u00e0; ma ha sempre sognato di essere famosa e di esibirsi sul palcoscenico. La fama arriva quando uccide il suo amante e viene arrestata e rinchiusa in prigione, affollata di donne che hanno ucciso i loro uomini e che si contendono l’avvocato Billy Flynn (Richard Gere) e l’attenzione della stampa per riottenere la libert\u00e0. Roxie trova la sua principale avversaria in Velma Kelly (Catherine Zeta-Jones), stella dei piccoli locali per la quale aveva una grande ammirazione.<\/p>\n

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Velma durante il numero iniziale<\/p><\/div>\n

Tra i vari premi Oscar vinti da questo film c’\u00e8 anche quello per i migliori costumi, disegnati da Colleen Atwood, meglio nota per le creazioni gotiche e fantastiche che realizza per Tim Burton. Per questo film la Atwood si \u00e8 dimostrata in grado di ricreare gli anni Venti in modo estremamente particolare, alternando abiti adatti alla vita di tutti i giorni a costumi di scena adatti ad una performance musicale, senza preoccuparsi di esagerare con pailettes, frange, perle, piume ed altri elementi dal tocco scenografico.<\/p>\n

Tutto luccica nel film, o almeno quasi tutto. L’intera vicenda \u00e8 narrata dal punto di vista di Roxie, che immagina la sua vita come un susseguirsi di numeri musicali. Le scene ambientate nella realt\u00e0 sono caratterizzate da una luce sfocata e soffusa, dal sapore antico, e i costumi si caratterizzano per una quasi totale assenza di colori, a favore di tinte come bianco, nero e varie tonalit\u00e0 di marrone. Le luci si accendono quando parte la musica e lo spettacolo ha inizio. Se nella vita Roxie \u00e8 una biondina insulsa e comune, vestita con abiti anonimi che che la fanno sembrare ancora di pi\u00f9 una parte del fondale e poco curata, nelle sue fantasie \u00e8 una star dello spettacolo, che fa sfoggio di lunghi vestiti da sera dalle scollature abissali impreziositi da pailettes, luccicanti body con gonnellina frangiata e una folla adorante di uomini. In prigione diventa famosa facendosi passare per una tenera mogliettina che ha ricevuto un’educazione religiosa e l\u00ec sfoggia abiti collegiali neri con colletto bianco e un’acconciatura bionda casta e semplice ma ben curata. Ma il palcoscenico di un teatro \u00e8 quello che vuole, come si vede alla fine di \u201cAll that Jazz\u201d, quando nella sua immaginazione si sostituisce a Velma Kelly.<\/p>\n

Se Roxie, nelle sue fantasie, indossa per lo pi\u00f9 bianco ed argento, la sua rivale viene associata al nero, complice anche il suo corto caschetto dello stesso colore: ma questo gioco di colori sulla locandina del film viene capovolto Roxie \u00e8 in nero, mentre Velma in argento. Velma \u00e8 una celebrit\u00e0 ed ama essere una celebrit\u00e0: in prigione si fa servire da tutte le altre ed \u00e8 sempre estremamente curata ed alla moda, come se la potessero fotografare in ogni momento. Lo si vede bene durante le scene del processo intentato a Roxie, quando indossa un abito aderente ben in vista, perch\u00e9 il cappotto grigio scuro dal collo di pelliccia grigio chiaro che porta sopra esso \u00e8 allacciato solamente da due bottoni laterali quasi a livello del bacino, ed il tutto \u00e8 completato da un cappellino dello stesso colore del vestito. Anche se Vilma \u00e8 la celebrit\u00e0, il centro della narrazione del film \u00e8 \u00a0Roxie. Non c’\u00e8 da stupirsi quindi se Velma, ormai snobbata dalla stampa, cerca di entrare nelle sue grazie per ottenere nuovamente l’attenzione dei giornalisti, offrendo alla rivale di lavorare con lei una volta fuori dalla prigione: il numero musicale che improvvisa \u00e8 comicamente disperato, tanto che Roxie la immagina con indosso un abito rosso e blu talmente brutto e talmente ridicolo da farla sembrare un grosso lampadario.<\/p>\n

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Velma e Roxie durante il numero finale<\/p><\/div>\n

Una volta uscite di prigione la sorte non arride a nessuna delle due. Nessuno vuole offrire loro un lavoro: Chicago \u00e8 talmente piena di jazziste assassine che nessuno si ricorda di loro. Roxie \u00e8 tornata ad indossare gli stessi abiti dell’inizio, ma ora si cura molto e pretende che tutti si ricordino di lei; Velma in apparenza \u00e8 la stessa di prima, ma l’abito blu decorato con pizzo nero che indossa nella scena in cui si confronta con Roxie nasconde i buchi delle collant nere. Per tornare ad essere famose, capiscono che devono mettere da parte le loro rivalit\u00e0 e collaborare, fino ad arrivare al sorprendente e magnifico numero finale, stavolta su un vero palcoscenico, in cui indossano lo stesso abito frangiato bianco, perch\u00e9 ormai si sono “redente” e sono diventate alleate.<\/p>\n

I numeri musicali del film sono molti ed estremamente fantasiosi, anche grazie all’aiuto delle scenografie e dei costumi. Durante il tango in cui raccontano come hanno ucciso i loro uomini, le assassine indossano completi intimi di ispirazione sadomaso, di colore nero e con elastici che avvolgono addome, spalle e braccia, quasi a volerle fare apparire come terribili furie sanguinarie, mentre l’impiccagione dell’unica di loro innocente \u00e8 tragicamente rappresentata come un trucco magico di sparizione e la poveretta indossa un classico tut\u00f9 di colore chiaro che la fa sembrare ancora pi\u00f9 leggera ed evanescente, simbolo della sua innocenza e del suo tragico destino.<\/p>\n

Ma ci pensa l’avvocato Billy Flynn a portare un po’ di irriverenza: spregiudicato nel mestiere, impeccabile nel suo completo gessato nella realt\u00e0, durante il suo numero di presentazione si mostra come il suo esatto opposto, cio\u00e8 un umile garzone; mentre durante la conferenza stampa \u00e8 allo stesso tempo un ventriloquo, il cui pupazzo \u00e8 Roxie e un burattinaio che fa muovere e parlare i giornalisti come vuole. Il tutto culmina durante la scena del processo, rappresentato come un circo in cui si susseguono acrobazie, balletti e numeri comici, in cui l’arringa di difesa diventa un intenso numero di tip-tap. E anche il suo impeccabile completo luccica.<\/p>\n\r\n\t\t