{"id":33803,"date":"2015-10-08T18:09:40","date_gmt":"2015-10-08T16:09:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=33803"},"modified":"2016-12-17T12:16:47","modified_gmt":"2016-12-17T10:16:47","slug":"a-spasso-nei-ruggenti-anni-20-tra-coco-chanel-e-flapper-girls","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/a-spasso-nei-ruggenti-anni-20-tra-coco-chanel-e-flapper-girls\/","title":{"rendered":"A spasso nei ruggenti anni ’20: tra Coco Chanel e Flapper Girls"},"content":{"rendered":"
\"Il<\/a>

Il look anni ’20<\/p><\/div>\n

Siamo nei primi anni venti del secolo scorso, con ancora\u00a0 gli orrori della guerra aggrappati negli occhi; c\u2019\u00e8 brama di stendere una patina di oblio sullo scempio vissuto, desiderio di dimenticare, acuire i sensi, iniettarsi di vita e rinascere al mondo. Grandi cambiamenti socio politici sono in atto: la borsa \u00e8 in crescita, l\u2019economia\u00a0 gaudiosa, nuove idee brulicano le menti e profumano l\u2019aria di entusiasmo. Tutto ha odore di nuovo e sa di buono.
\nLe donne \u00a0hanno \u00a0ottenuto in molte regioni del mondo il diritto di voto; ed hanno assunto o dovuto assumere, -per esigenze del fronte di guerra- ruoli lavorativi fino ad allora ad esclusivo appannaggio degli uomini. Sono diventate pratiche, economicamente indipendenti, e dispongono autonomamente del loro danaro.\u00a0L\u2019 esigenza o il desiderio di lavorare e di avere uno stile di vita dinamico, induce la moda ad adeguarsi alla nuova realt\u00e0: inventer\u00e0 capi \u00a0che lasciano liberi i movimenti e conferiscano naturalezza al corpo; nella modalit\u00e0 pi\u00f9 fashion,”anticonformisti”, talvolta con un accenno di \u00a0trasgressivit\u00e0, sicuramente luxury<\/em>.<\/p>\n

Deauville 1914, una giovane e intuitiva modista parigina asseconda l\u2019onda del mutamento e apre la sua prima boutique confezionando cappelli e \u201cmoderni\u201d abiti per signora. La ragazza si chiama Coco Chanel<\/strong>, un\u2019anticonformista della couture femminile, tanto che, disertando definitivamente il corsetto (condanna storica d\u2019inettitudine al corpo femminile) -per altro gi\u00e0 messo al bando da Poiret<\/strong> \u00a0e sostituito con i primordi del reggiseno-, conceder\u00e0 alla donna di liberarsi dall\u2019altrui ausilio per doversi vestire. Audace e pratica accorcer\u00e0 gli orli delle gonne e introdurr\u00e0 l\u2019utilizzo del jersey<\/strong>, tessuto povero ma confortevole, sino ad allora usato solo per gli indumenti delle classi popolari o per la biancheria intima. Le linee sono dritte, la vita bassa poggia sul secondo fianco, gli abiti o le gonne fanno pendant con giacche corte o a tre quarti portate aperte, e avvolgenti piccole cloche completano l\u2019insieme.<\/p>\n

\"Tamara<\/a>

Tamara de Lempicka – autoritratto<\/p><\/div>\n

Mentre la moda quotidiana \u00e8 molto semplice, la notte, (appannaggio dei giovani benestanti) un tripudio di sfarzosit\u00e0 invade e rapisce la scena, dissolvendosi nel giorno tra jazz club, feste private, e residenze alla moda. In questo contesto culturale emerge una nuova figura femminile: la “Flapper Girl<\/strong>\u201d. -Flapper- \u00e8 un termine slang, che vuol dire: \u201cgiovane donna appena uscita dall\u2019adolescenza, alla stregua di un uccellino che ha appena iniziato a volare\u201d. Emancipata, sovversiva e irriverente -questa signorina- \u00a0guida auto da corsa, fuma in pubblico, beve alcolici,\u00a0 tratta di argomenti tipicamente maschili, e \u00a0tira fino a tarda notte nei locali alla moda dimenandosi a ritmo di charleston, bunny hug e black bottom.<\/p>\n

Zelda Sayre Fitzgerald<\/strong>, moglie di Francis Scott Fitzgerald a sua volta scrittrice pubblicista e Louise Brooks<\/strong>, attrice protagonista femminile, tra gli altri, del film \u201cIl vaso di pandora\u201d, ne sono due celebri esempi; \u00a0emblematico \u00e8 anche l\u2019iconico autoritratto di Tamara de Lempicka<\/strong> –Tamara in the green Bugatti (1929)<\/strong>– raffigurante se stessa alla guida dell\u2019automobile da corsa in guanti e cloche in pelle di Herm\u00e8s.<\/p>\n

Il gusto flapper, profondamente influenzato dalla moda francese di Coco Chanel, a sua volta persuader\u00e0, in forma sofisticata, lo stile delle pi\u00f9 conservatrici donne borghesi. Per la sera, gli abiti, -celati da sontuosi soprabiti in velluto o broccato-, sono confezionati in tessuti leggeri interamente ricamati da perline o jais, hanno forme tubolari senza maniche e ampie scollature sulla schiena. Gli orli, al ginocchio, sono dritti o asimmetrici. Tutto \u00e8 scintillante, festoso, brillante, alla stregua di un lampadario di cristallo che con i suoi pendagli riflette luce in uno strabiliante gioco multicolore. Il corpo \u00e8 androgino, adolescenziale, le forme bandite\u00a0 e contenute in fasce, le gambe lunghe e flessuose.<\/p>\n

Le calze, in\u00a0 seta, \u00a0si portano arrotolate sopra al ginocchio e vengono \u00a0trattenute da catenine al posto di tradizionali giarrettiere.\u00a0Ai piedi scarpine Mary Jane con\u00a0 tacco a rocchetto e cinturino al collo dell\u2019arto, \u00a0agevolano i pi\u00f9 sfrenati charleston<\/strong><\/em>.\u00a0Cuffie guarnite di perline o piume\u00a0 adornano il capo incorniciato a sua volta da uno sfrontato caschetto \u201cbob\u201d o \u201cwewe\u201d (ad onde perfettamente definite). \u00a0Al collo vezzi di gioielli art dec\u00f2 in perle vetro o malachite (pi\u00f9 giri di una stessa collana o collane diverse mischiate tra loro)\u00a0 conferiscono quel certo \u201cnon so che\u201d, mentre spille, orecchini, anelli e i pettinini tra i capelli, rendono le mise ricche e vezzose.<\/p>\n

Nel 1929, il celebre gioved\u00ec nero del 24 ottobre, il crollo della borsa di Wall Street,\u00a0 spazzer\u00e0 via come il \u00a0gelido vento di una ruvida notte questo periodo di fasto e prosperit\u00e0; \u00a0trascinando il mondo in una crisi spaventosa e aprendo il varco\u00a0 ad un nuovo capitolo di storia, marchiato da penuria e austerit\u00e0.<\/p>\n\r\n\t\t