{"id":39447,"date":"2017-10-13T18:08:15","date_gmt":"2017-10-13T16:08:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=39447"},"modified":"2017-10-13T18:08:15","modified_gmt":"2017-10-13T16:08:15","slug":"lesercito-de-i-puritani-di-de-chirico-in-cattolica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/lesercito-de-i-puritani-di-de-chirico-in-cattolica\/","title":{"rendered":"L\u2019esercito de “I Puritani” di De Chirico in Cattolica"},"content":{"rendered":"

Campiture di colore piatte e uniformi. Tinte accese, vibranti e intense si stagliano su giubbe bianche in un abbraccio carico e potente fatto di decori essenziali e geometrici. Un esercito di manichini si anima e prende respiro catapultando gli spettatori in un luogo senza tempo e senza spazio, quasi surreale. L\u2019impatto \u00e8 di quelli che lascia sbalorditi\u00a0 e disorientati. Realt\u00e0 o finzione? L\u2019allestimento in Via Nirone, 15 a Milano \u2013 sede dell\u2019Universit\u00e0 Cattolica<\/strong> \u2013 \u00e8 superbamente metafisico e immobile come il concetto che spinse De Chirico<\/strong> a creare la messinscena.<\/p>\n

In realt\u00e0 siamo nel XVII secolo, durante la guerra civile inglese (1645 \u2013 1649) che vede contrapporsi\u00a0 i Puritani, guidati da Sir Cromwell e gli Stuart, guidati da re Carlo, all\u2019interno della quale s\u2019intrecciano i contrastati sentimenti amorosi dei personaggi. Ma il concetto espressivo \u00e8 quello empirico della poetica metafisica dove predomina l’immobilit\u00e0 pi\u00f9 assoluta.Un piccolo palcoscenico che schiera trenta degli oltre centottanta costumi creati per questa rara produzione custodita dall\u2019Archivio Cerratelli<\/strong>, straordinaria memoria autorevole del costume di scena che vanta una collezione di oltre 30 mila costumi storici, teatrali e cinematografici.<\/p>\n

Protagonisti indiscussi i manichini che De Chirico realizz\u00f2 per le scene e i costumi de I Puritani di Vincenzo Bellini<\/strong> in occasione della prima edizione del Maggio Fiorentino nel 1933<\/strong>.
\nIl pennello enigmatico del maestro lascia assaporare in questi modelli quei tocchi carichi, netti e distinti di una logica decorativa irreale ma che nella sua semplicit\u00e0 araldica diventa suggestiva e tangibile. Costante dell\u2019arte metafisica<\/strong> dechirichiana, il manichino da sartoria freddo e rigido prende il posto dell\u2019essere umano.
\nI costumi sono nitidi e puliti, senza nulla di amplificato, deformato o di irriconoscibile, con toni carichi e contrasti fortissimi che si caratterizzano per l’ordine e la chiarezza compositiva.
\nTuttavia questa \u201cpurezza\u201d non fu capita. La critica insorse aspramente e il pubblico, influenzato ancora dal gusto delle rappresentazioni ottocentesche non ne comprese l\u2019alta innovazione. Solo il tempo, pi\u00f9 clemente, fu testimone della grande rivoluzione introdotta da De Chirico nell\u2019estetica scenica<\/strong>. Nel 1989 quando l\u2019opera torn\u00f2 in scena, grazie alla regia di Sandro Sequi<\/strong> fu un successo che decret\u00f2 il valore e rese merito alle idee avanzate del maestro in un contesto rinnovato di straordinaria originalit\u00e0.<\/p>\n

Fino al 17 ottobre l\u2019esercito di Puritani e la sua corte possono essere osservati e analizzati da vicino, nella loro giusta potenza espressiva, simbolo dell\u2019anticonformismo scenico, in un \u201cpalco\u201d che d\u00e0 risalto a siffatte opere un po\u2019 al di fuori della realt\u00e0 dove silenzio e immobilit\u00e0 si incontrano nel loro spazio naturale.\u00a0I costumi \u2018metafisici\u2019 di De Chirico sono straordinariamente suggestivi, ambigui ed enigmatici, animati dall\u2019apparente semplicit\u00e0 di ci\u00f2 che mostrano; vanno \u201coltre\u201d. Questa interessante ed appassionante testimonianza un po\u2019 visionaria e fiabesca, visibile al pubblico e gratuita, \u00e8 stata promossa dall\u2019 Osservatorio di terminologie e politiche linguistiche Otpl<\/strong> dell\u2019Universit\u00e0 Cattolica di Milano diretto dalla Professoressa Maria Teresa Zanola e dal CeRTA<\/strong> (Ricerca sulla Televisione e gli Audiovisivi<\/strong>) diretto dal Professor Aldo Grasso, in collaborazione con la Fondazione Cerratelli<\/strong> guidata dal grande pilastro Floridia Benedettini<\/strong> e dal suo instancabile direttore Diego Fiorini.<\/strong><\/p>\n\r\n\t\t