{"id":40132,"date":"2017-12-10T21:18:56","date_gmt":"2017-12-10T19:18:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=40132"},"modified":"2017-12-11T17:22:46","modified_gmt":"2017-12-11T15:22:46","slug":"andrea-chenier-la-scala-veste-gli-abiti-della-rivoluzione-francese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/andrea-chenier-la-scala-veste-gli-abiti-della-rivoluzione-francese\/","title":{"rendered":"Andrea Ch\u00e9nier. La Scala veste gli abiti della Rivoluzione Francese."},"content":{"rendered":"

Come ogni anno a Milano per Sant\u2019Ambrogio, l\u2019attenzione, gli sguardi, le critiche, i commenti, sono tutti per lei, \u2018La Prima\u2019!
\n<\/strong>Una prima straordinaria quest\u2019anno per La Scala<\/strong> che ha messo in scena la Rivoluzione Francese nelle note bellissime e coinvolgenti di Umberto Giordano<\/strong>. In un silenzio quasi mistico preceduto dal caratteristico brusio del teatro prima del primo atto, si apre il sipario. Le note crepitanti dell\u2019Andrea Ch\u00e9nier<\/strong> irrompono e amplificano la loro forza tra la platea e i loggioni e di colpo ci si trova catapultati negli agi di palazzo e nei tumulti della R\u00e8volution. Tra i \u201cpeccati\u201d della ricca corte dissoluta e le indigenze misere e miserabili del popolo ha inizio la stagione scaligera della Scala con una prima cha mancava dal 1985 ed \u00e8 un inizio scoppiettante come il riecheggiare delle baionette che sembrano scandire i 4 atti dell\u2019opera.<\/p>\n

Il Direttore Riccardo Chailly<\/strong> ha avuto ragione. Riproporre dopo tanto tempo il capolavoro di Giordano che fu battezzato alla Scala nel 1896 e che aveva inizialmente suscitato perplessit\u00e0, ha ricevuto il plauso di pubblico e critica. Una tematica forte, intensa, vigorosa e audace. Una poetica tra amore e guerra, tra dissolutezze e povert\u00e0, tra indifferenza e verit\u00e0.<\/p>\n

Mario Martone<\/strong>, specialista di affreschi storici sia in scena che sullo schermo riconosce ad Umberto Giordano la facilit\u00e0 di parlare al cuore con una regia intensa e storica; di uno storico tradizionale e contemporaneo allo stesso tempo. Un impianto girevole perfetto, tipo quello delle scatole magiche dei carillon, ha dato continuit\u00e0 agli atti in una suggestiva ed efficace immediatezza conferendo un effetto molto cinematografico e coinvolgente come appena uscito dalle vigorose tele di Jaques Louis David e Eug\u00e8ne Delacroix.<\/p>\n

I costumi studiati da Ursula Patzak<\/strong> hanno entusiasmato tutti. Ricchi ed accurati quelli di corte con stoffe raffinate e pregiate passamanerie; severi, consunti e dissoluti quelli del popolo. Mirabili le caratteristiche tournures<\/em> per sostenere il panneggio delle gonne femminili come pure gli aderentissimi caraco \u00e0 la pierrot<\/em> con le tradizionali baschine posteriori. Rilevanti ed autentici i panni popolari a righe in bianco, rosso e blu; i nastri tricolore e le coccarde simbolo della nuova Francia. Un gioco sagace e ben riuscito che ha visto contrapporsi l’eleganza borghese alla frugalit\u00e0 popolare. La robe \u00e0 la fran\u00e7aise,<\/em> ricca di ruches, pizzi e balze, di livree luccicanti e bottoni dorati \u00e8 stata degnamente mischiata alle carmagnole, alle camice usurate, alle marsine, ai grembiuli e ai corsetti logori.<\/p>\n\r\n\t\t