{"id":45651,"date":"2020-11-11T20:33:20","date_gmt":"2020-11-11T18:33:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=45651"},"modified":"2020-11-12T11:49:05","modified_gmt":"2020-11-12T09:49:05","slug":"le-fonti-di-ispirazione-dei-bijoux-casaleschi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/le-fonti-di-ispirazione-dei-bijoux-casaleschi\/","title":{"rendered":"Le fonti di ispirazione dei bijoux Casalaschi"},"content":{"rendered":"

Nella prima met\u00e0 del XX secolo la bigiotteria (cos\u00ec come la gioielleria) francese ispir\u00f2 in modo determinante quella italiana, e ci\u00f2 appare ben evidente esaminando gli oggetti conservati nel Museo del Bijou di Casalmaggiore<\/strong>. Ancora oggi, del resto, quanti lavorarono in quegli anni nelle aziende locali, a cominciare dalla premiata fabbrica del pioniere Galluzzi, ricordano i numerosi viaggi compiuti Oltralpe dai dirigenti per approvvigionarsi di schizzi, disegni, campioni da riprodurre.
\nVale la pena, quindi, evidenziare nell\u2019evoluzione stilistica della nostra bigiotteria i principali filoni di influenza transalpina che si succedettero, quasi di decennio in decennio, nella prima parte del Novecento: dall\u2019Art Nouveau<\/strong> allo \u201cstile ghirlanda\u201d di Cartier, passando per l\u2019Art Dec\u00f2<\/strong> e la moda dei bijoux blancs<\/em> <\/strong>anni \u201930, fino alla voga del modello in simil-oro giallo negli anni \u201940 e \u201950.<\/p>\n

All\u2019inizio del secolo la bigiotteria italiana in generale continuava a prediligere come \u201cmusa\u201d il glorioso passato, improntata ad un eclettismo ottocentesco che evocava per lo pi\u00f9 motivi neorinascimentali, neobarocchi, neorococ\u00f2. Tuttavia, fatalmente anche qui filtrarono le tendenze espresse dai maggiori movimenti di avanguardia internazionali, a cominciare dalla dirompente Art Nouveau. Quest\u2019arte ornamentale, radicalmente nuova (1895-1915), si afferm\u00f2 in Italia con il nome di Liberty o Stile Floreale, in notevole ritardo rispetto agli altri Paesi. La manifattura casalasca, evitando gli eccessi formali di quella francese o austriaca (Secessione viennese), sforn\u00f2 bijoux<\/em> dalle linee sinuose e spaziate, \u201ca colpo di frusta\u201d, dai temi naturalisti, caratterizzati dall\u2019onnipresenza di forme vegetali, animali e pure umane (volti di donna, corpi nudi allacciati, ecc.), dai colori pastellati, compiacendo alla ricerca di estetismo propria dei tempi, che gi\u00e0 emergeva nelle opere del poeta Gabriele D\u2019Annunzio.
\nEra, in effetti, un canone che ben si addiceva alla bigiotteria, prediligendo il valore artistico del pezzo piuttosto che quello dei materiali. Si caratterizz\u00f2, in particolare, per un certo ostracismo nei confronti di orecchini e braccialetti, e per un favore spiccato concesso a diademi, fermagli, spille, fibbie per cintura, colliers<\/em>, valorizzando in particolare la medaglistica.<\/p>\n\r\n\t\t