{"id":49237,"date":"2024-10-31T12:08:10","date_gmt":"2024-10-31T10:08:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=49237"},"modified":"2024-10-31T16:39:35","modified_gmt":"2024-10-31T14:39:35","slug":"100-abiti-che-sconvolsero-il-mondo-un-testo-interessante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/100-abiti-che-sconvolsero-il-mondo-un-testo-interessante\/","title":{"rendered":"“100 abiti che sconvolsero il mondo”. Un testo interessante."},"content":{"rendered":"\n

I libri di storia della moda e del costume<\/strong> sono innumerevoli. Ognuno ha un suo punto di vista per esaminare il fenomeno: quello puramente storico, quello sociologico, quello che esplora il rapporto tra moda e arte, moda e cultura del tempo.

Il saggio appena pubblicato \u201c100 abiti che sconvolsero il mondo\u201d,<\/strong> il nuovo volume di Massimiliano Capella<\/strong>, edito da 24 Ore Cultura<\/strong>, scegli un approccio e un punto di vista particolari. Ci parla di quei singoli abiti -l\u2019autore ne ha selezionato 100, maschili e femminili-, che hanno \u201csconvolto\u201d il mondo, nel senso che hanno segnato in modo singolare, se non addirittura capovolto, i codici estetici del tempo, dando una nuova interpretazione dell\u2019architettura dell\u2019abito, della sua geometria, esigendo anche una tecnica nuova per costruirlo. Si pensi agli abiti che sono costruiti sul corpo come il peplo, o il chitone, ma anche gli abiti drappeggiati di Madame Gr\u00e9s\u00a0 \u00a0e Madalein\u00a0 Vionnette: il tessuto \u00e8 poggiato sul corpo e l\u2019abito \u00e8 costruito direttamente sul corpo.
Nel corso dei secoli molto spesso sono gli abiti a definire la silhouette del corpo femminile influenzando, ridisegnando, talvolta falsando, o accentuando il primitivo disegno a 8 del corpo. Gli esempi pi\u00f9 conosciuti -da l\u00ec inizia l\u2019autore il suo racconto- sono le indumentarie greche e romane che riproducono le forme delle colonne riportandone anche le scanalature; oppure gli abiti del periodo liberty quando la silhouette diventa filiforme, a stelo. In altri momenti storici, l\u2019abito creato con stoffe pesanti e sovrapposte, rende imponente la figura maschile e femminile e l’abito stesso diventa segno dello status di chi lo indossa. Vanno ricordate anche le epoche in cui la figura femminile si allarga sui fianchi grazie all\u2019utilizzo del pannier<\/em><\/strong>; oppure con il rigonfiamento della veste sul retro grazie alla tournure<\/em><\/strong>, che crea un\u2019insolita forma a S che sbilancia la figura verso il dorso o la crinolina<\/em><\/strong> e il guardinfante<\/em><\/strong>; le gonne si espandono, grazie a nuovi accessori che permettono di distanziare sempre pi\u00f9 l\u2019abito dal corpo: tutti questi esempi trasformano la figura femminile in qualcosa di artificiale e alieno.
Ci fermiamo qui, ma la storia dei cambiamenti dell\u2019abito e della silhouette femminine continua, nel testo che stiamo esaminando, fino ai nostri giorni e costituisce una prima necessaria informazione, perch\u00e9 il lettore possa seguire l\u2019autore nel suo successivo esame critico dei cento pezzi, uno per uno, oggetto del suo studio. Il testo si arricchisce di immagini preziose quelle che traggono spunti da dipinti dall\u2019inizio del XIV alla fine del XIX secolo, ma anche bozzetti o fotografie pi\u00f9 attuali, ognuna delle quali \u00e8 accompagnata da un testo di commento. Interessanti anche i luoghi di confronto tra opere passate e realizzazioni\/trasposizioni attuali; qui l\u2019autore aiuta il lettore\/studioso a rendersi conto come i tempi pi\u00f9 moderni hanno ripreso le soluzioni e talvolta le stravaganze di tempi passati. Basti osservare che il New Look di Cristian Dior riporta in auge -anche se in modo pi\u00f9 moderno e disinvolto, con soluzioni pi\u00f9 morbide e certamente non mortificanti per il corpo-, corsetti e crinoline; Sarah Burton per Alexander McQueen ripropone la crinolina come gonna riccamente infiocchetta nella sfilata P\/E 2013.<\/p>\n\n\n\n

Il volume merita attenzione. E\u2019 evidente un lungo lavoro di ricerca da parte dell\u2019autore, storico dell\u2019arte e della moda, autore, curatore e direttore museale. Nel prologo al volume lui stesso spiega come il testo \u00e8 \u201cla sintesi di un lungo lavoro di confronto tra arte e moda che ho avviato a Londra nel 1994, in seguito all\u2019incontro con la professoressa Jane Bridgeman. Qualche anno pi\u00f9 tardi, durante i miei corsi di Storia del Costume e della Moda presso l\u2019Universit\u00e0 degli Studi di Bergamo (2015-2021), si \u00e8 sviluppato il progetto ARTE | MODA ARCHIVE, attraverso il quale sono state catalogate centinaia di immagini relative a dipinti datati, documenti iconografici imprescindibili per la conoscenza dell\u2019evoluzione della moda in sei secoli\u201d.
Duemila anni di storia del costume e della moda scorrono agevolmente attraverso le pagine del testo e raccontano duemila anni di evoluzione della moda che per la sua natura effimera, muta talvolta in tempi pi\u00f9 rapidi delle mutazioni culturali della societ\u00e0; ma si sofferma anche, su quegli abiti che, secondo l\u2019autore, possono narrare meglio il rapido cambio della sensibilit\u00e0 estetica del pubblico.  <\/p>\n\n\n\n

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Jan van Eyck, Ritratto di Margareta van Eyck, 1439,
Bruges, Groeningemuseum
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Antonio del Pollaiolo, Ritratto di giovane donna, 1465 circa,
Berlino, Gem\u00e4ldegalerie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Franz-Xaver Winterhalter
Ritratto dell\u2019imperatrice Eugenia de Montijo, contessa di Teba, 1854,
New York, The Metropolitan Museum of Art<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Paul Poiret, tavola da Les Robes de Paul Poiret racont\u00e9es par Paul Iribe<\/em>, 1908
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100 abiti che sconvolsero il mondo<\/em>. Edito da 24 ORE Cultura<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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100 abiti che sconvolsero il mondo<\/em>. Edito da 24 ORE Cultura<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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100 abiti che sconvolsero il mondo<\/em>. Edito da 24 ORE Cultura<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n\t
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