{"id":7266,"date":"2009-07-13T13:22:34","date_gmt":"2009-07-13T11:22:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imore.it\/rivista\/?p=7266"},"modified":"2009-07-14T14:18:17","modified_gmt":"2009-07-14T12:18:17","slug":"il-segno-grafico-curvilineo-di-fausto-sarli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.imore.it\/rivista\/il-segno-grafico-curvilineo-di-fausto-sarli\/","title":{"rendered":"Il segno grafico curvilineo di Fausto Sarli"},"content":{"rendered":"
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Sarli - ph: Paul De Grauve<\/p><\/div>\n

L’insoddisfazione \u00e8 evidente, era gi\u00e0 emersa nella conferenza stampa. Ma va lievitando con le dichiarazioni dei grandi; e se vengono a mancare i nomi storici dell’Alta moda Romana\u00a0 su cosa si regger\u00e0 Altaroma? Le parole di Fausto Sarli sono chiare ”La prossima volta sfilero’ nel mio atelier” e ne d\u00e0 anche la motivazione ”Non vogliamo fare polemiche – chiarisce Alberto Terranova, braccio destro di Sarli – Il problema e’ che Alta Roma non ci coinvolge mai in decisioni di nessun tipo, evitando di comunicarci anche dettagli importanti”. Gattinoni pare che\u00a0 stia pensando di comportarsi allo stesso modo.<\/p>\n

Lasciate da parte le polemiche,\u00a0possiamo ammirare\u00a0 l’arte del couturier\u00a0 Fausto Sarli<\/strong>\u00a0. Per la collezione\u00a0 autunno-inverno\u00a0 si \u00e8 ispirato allo stile \u00a0di Renato Ricciardelli delle Caminate, in arte Ren\u00e9 Gruau<\/strong> uno dei pi\u00f9 bravi disegnatori di moda del XX secolo, raffinato\u00a0ingegno della comunicazione grafica e dell’ illustrazione pubblicitaria. Pochi forse conoscono la carriera di questo personaggio. Inizia\u00a0 nel 1924 con la collaborazione a “Lidel” un giornale di moda femminile legata al Regime e fondata nel 1919 da Lidia de Liguoro che anagrammava il proprio nome e il contenuto del giornale(Letture Illustrazioni Disegni Eleganze Lavori) nel nome assegnato appunto alla rivista “Lidel”. Gruau dall’ Italia si sposta \u00a0in Francia, dove oltre a collaborare\u00a0 con riviste, lavora come stilista.<\/p>\n

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Sarli – ph: Paul De Grauve<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Durante la guerra si specializza nell’ illustrazione di moda, successivamente lavora con \u00a0“Vogue”, “L’Officiel de la Couture”, “Harper’s Bazaar”, “Flair”. Disegna per Jacques Fath e per Balmain, ma \u00e8 soprattutto Dior che\u00a0 cerca la sua collaborazione per lui Garau\u00a0realizza \u00a0la pubblicit\u00e0 dei profumi “Eau Sauvage” e “Diorella.<\/p>\n

Sar\u00e0 stato il segno grafico curvilineo e molto marcato di Ren\u00e9 Gruau a ispirare Fausto Sarli, che sceglie per la sua collezione autunno-inverno proprio una silhouette curvilinea.<\/p>\n

La sua sperimentata arte sartoriale interpretare mirabilmente questo suggerimento per creare pezzi come la bella cappa bianca corta costruita da tanti ventagli plissettati sovrapposti, portata su un abito bianco ricamato. Il filo conduttore\u00a0 di parte della collezione\u00a0sembrano essere le volute, ruches bianche che attraversano la lunga gonna dell’abito bianco\u00a0col corpino ricamato in blu; o ampie ruches che definiscono marcatamente l’abito corto ancora bianco. Poi sono le plissettature sovrapposte in gradazione \u00a0che imitano le volute della sezione\u00a0 della conchiglia di un mollusco\u00a0 primitivo il Nautilus<\/em> sul davanti dell’abito giallo. Sar\u00e0 sempre la plissettatura a ventaglio a dare la silhouette ad S\u00a0all’ abito nero corto e a costruire la giacca rossa porta su gonna nera.\u00a0\u00a0<\/p>\n

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Sarli – ph: Paul De Grauve<\/dd>\n<\/dl>\n<\/div>\n

Ma Sarli modifica ancora e diversamente\u00a0la silhouette. Sceglie di costrire maniche gonfie,\u00a0 maniche farfalla per ottenere una linea quadrata, di aggiungere grandi fiocchi \u00a0come nell’abito blu melanzana lungo, lavorazioni origami per costruire il rever di una giacca o per dare una nuova tridimensionalit\u00e0 agli abiti, colli sovrapposti come nelle giacche rosse per una liena a calice,\u00a0volumi accentuati per dare vita ad esempio ad una cappa \u00a0corta ancora rossa . La silhouette diventa scivolata, accostata al corpo nel bell’abito lungo dal taglio del corpino diagonale, drappeggiato, il tessuto ripreso alla base del corpino stesso d\u00e0 ampiezza alla\u00a0 gonna per il movimento. La linea scivilata, si gonfia nel movimento\u00a0 per mostrare\u00a0 le sfumatura del colore, nell’abito\u00a0blu notte che diventa\u00a0 color petroleo. Segnano la linea del corpo\u00a0i tailleur \u00a0neri dal corpino bustier nero lucido\u00a0che poggia\u00a0sui fianchi completati da soprabito nero. Linea scivolata anche per l’abito “Onna” che andr\u00e0 all’asta per aiutare le popolazioni abbruzzesi. Si tratta di una tunica in crespo nero, con intarsi bianchi quale simbolo di speranza per la terra d’Abbruzzo.\u00a0<\/p>\n

L’arte del couturier si ammira ancora nelle sovrapposizioni di pizzo o tulle negli abiti e nei soprabiti, nei ricami, nell’uso sapiente e moderato delle piume che completano il ricamo e danno leggerezza all’insieme.<\/p>\n

Come sempre Sarli termina la sfilata con l’abito da sposa\u00a0 dal corpino tutto ricamato di perle che disegnano una conchiglia \u00a0e la gonna costruita in strati di ruche di organza.<\/p>\n\r\n\t\t